艺术和道琼斯-北京vi设计公司-北京九维品牌设计
总部位于纽约的卢卡斯与斯坦伯格出版社主要以出身处一个由经济和股票指数书写历史的时代,我们版艺术类图书为特色。 Surface为他们的口袋丛书系该如何去表现自我?此时此地,我们自身的价值又列设计了统一的封面识别。这套丛书分为艺术家传在哪里体现?《性、艺术和道琼斯》一书围绕着这记和艺术理论两大类。目前,丛书只完成了一部分,些问题展开了论述。
其余部分今后将陆续面世。因此,北京vi设计公司对这个长期出版项目而言,统一的封面识别必须能够照顾到主题的从书名不难看出,这本由法国作家、艺术评论家任何变化。
让·查里斯·马塞拉撰写,卢卡斯与斯坦伯格出版社出版的艺术理论文集,反思了人类当下的生存状丛书最终形成的整体识别相当简单:所有的艺术家态。作者试图把当代艺术命题从纵向的艺术史中剥传记都采用黑色封面,而艺术理论文集则采用白色离,然后再将它们同所处的现实情境横向对应起来。两者的样式没有其他不同,只是黑白关系被因为艺术命题总是与社会变迁所引起的诸多问题纠颠倒过来。其实,这样的视觉效果是对出版社形象缠在一起,梳理它们的过程,也就是我们思考并寻识别系统的沿用。在 Surface早先完成的出版社形象求解答的过程。识别系统中,黑白两色就被确定为主色。此创意源自德语中的一种说法“事情要落实在黑和白上”,对于马塞拉所提出的问题与思考方式, Surface做出这跟汉语里所讲的“白纸黑字”近似,意思是说,了自己的视觉演绎。封面上的那些指数符号分别代东西只有写下来才有意义。整日与文字、纸张打交表着三组不同的统计数字:一本欧洲成人杂志的销道的出版社,以这两种颜色做代表,不很恰如其分量、一个同艺术市场有关的网站的点击率、一段道吗?琼斯的股票指数。北京vi设计公司在色彩的使用上,书的标题被烫成一种“金(钱之)色”;书的切面被染成一种当内容以黑与白做过区分后,另一个问题出现了:略为夸张的红色(西方红灯区的色调);书皮的底丛书中除极少量的图片外,大都是文字。那么如色则是一种阴影般的紫色。也许,这个光怪陆离的何在书籍外观上突出体现文字的形象?文字内容的世界所呈现出来的样子差不多就是如此吧。
千变万化又该如何展现呢?想想看,我们都有类似的体验,时常划一些直线来抽象地表现一段文字。于是,北京vi设计公司在丛书的封面上,我们看到了这些长短不等的横道,它们都是以本书第一张文字页作为摹本,文字的具体识别被抽掉后,再经UV工艺的压制而出现在或黑或白的底色上。事实上,这种介于“有”和“无”之间的视觉效果,不正是设计师对文字形象这一命题提出的质疑吗?
