对美学说“不”

实验美学”、英国贝尔的“有意味的形式、美国杜威的“经验美学”、德国李后的“移情说弗伊的“里比多”及后来的分析美学现象美学、存在主又美学、接受美学等等随着现代社会,科技与工业、商品经济的巨大发展,和人的物质与精神生活的繁荣,现代艺术在30世纪开始了根本性的变革。

北京vi设计公司认为艺术的写实性、唯美性、叙述性作为主流被非写实,非唯美和非叙述性所取代,传统的美学失去了价值。特别是二战以后的后现代主义乙术的丰富表现,显示了一种贴近生活,参与社会、反晚时代的趋向,波艺术、抽象表现、观念艺术行为艺术、环境艺术等等接睡而至,美学家们也早已在探讨不同的发展出路。在现代设计语步受到关注,更多的艺术家和美学家把日光和实验的力量投入设计时,艺术与设计的关系仍然部样浑浊不明。不论是艺术,设计还是已经背离传统却并未怎么融入时代的美学,都需要一个应对现代工业技术的突破,在20世纪30年代,技术美学应运面生,因为始于对工业生产以及环境、产品的美学现象的研究,又称为“工业美学”等,后来此类研究扩展到建筑、商业,服务等多领域(1957年在端士成立了一个国际组织,就叫国际技术美学协会)被认为是现代生产方式和商品经济高度发展物的技术美学,实际上也是百余年来艺术与技术结合的某种延续,它综合了现代科学技术、艺术与社会科学方面的一些研究成果,是一种典型的交又学料。

技术美学研究生产过程中的美学问题,研究生产中与美相关的设计问题,因此有专家直接就将技术美学与设计美学混为一谈了,或事加工,就认为可以解决设计的问题了。然面,投术美学从产生到至今的发展,从理论到实践,带有了太多的艺术学色彩和即定的美学特征与现代设计的本质还有一定距离,我们已经发现它的前景不容乐观。仅就目前的技术美学面言挽救不了美学的命运,更难以充当现代设计的顶梁之柱。